七月份剛巧是香港文學節和香港書展，也是潘國靈最忙碌的月份，但是他依然答應來Kubrick詩會，我是十分感動，我告訴他，Kubrick詩會不是官方活動，是一個輕鬆的活動，希望你能享受箇中的樂趣和交流。
潘國靈離港一年，參加愛荷華大學的「國際寫作計劃」及遊學紐約，最近才回來，感受挺深，他在個人網站上寫：「終於也回來了，沒料到最大的Cultural Shock是回港之後，一時之間好像回到一個自己熟悉又陌生的家園，原來城市的感覺很subtle。」終究是研究城市學的，潘國靈對公共空間和文化氣氛特別敏感。
潘國靈是作家､文化評論人及大學講師，但他從不自詡為詩人，也從不發表詩，但是卻寫了不少詩，把詩作分為三種類： 愛癡者言､ 書寫者言及 土星者言，因為他發現他的詩主題不外乎愛情､寫作及憂鬱。為什麼土星者言是關於憂鬱？他說：「我很喜歡及尊敬一位作家蘇珊．桑塔格（Susan Sontag），之前貝嶺出版了一本紀念文集名為《在土星的光環下》，因為蘇珊．桑塔格是在１２月２８日逝世，這是很重要的日子，她的生卒日都在同一星座下，土星是憂鬱的星座，而我的詩很多都是憂鬱的。」他自稱寫詩的他為「遊忽」，這也是他許多短篇小說男主角的名字。
他自言如把他的詩歸類，他是屬於婉約派，他最喜歡李清照的詞，即席背誦了李氏的醉花陰：東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 他認同背詩，只有通過背詩才可以學好中文。
潘國靈是我遇到最文質彬彬､書生爾雅的一位文人，但是讀詩卻很執著，Victor讀了一次「 深至擱淺」，他認為不能完全表達那無法喘息的急速，他再讀一次。另有幾首也是觀眾先讀一次，他認為不夠，再讀，可見他對讀詩是有相當的要求。的確，當詩人讀詩時，他就進入一種狀態，進入詩的狀態。詩人是詩的最佳演繹者嗎？這是值得研究的問題，詩人是詩的創作者，他應是最了解詩的意義，掌握其精髓，但是潘國靈說：演員有時候讀得比詩人還好，因為他們學過讀對白，讀得特別抑昂頓挫，把詩的內涵通過演繹，形象地表達出來。
深至擱淺
我是一隻被褫奪了說話能力的烏鴉
我怕我一說話
你聽到的只是聒噪
戛戛聲惹人厭煩
因此我選擇無聲
當表達是瘋狂
壓抑也是瘋狂
不如將我的口封吧
不如將氣孔堵塞吧
也許窒息本就最接近我的狀態
讓我向下沉
不住的向下沉
如果不反彈
就讓他沉到最底
或者可以因此觸到深淵
才明白甚麼叫深不可測
深不見底深藏不露
才知道深情到底有多深
深至最後竟至擱淺
鯨魚上岸了
原來地獄才是深情之歸宿
（二○○五年七月二日）
Victor在詩會尾聲時說：Polly，這一年來的詩會，我只有一次沒來，就是夏宇那次，除了TS Eliot之外，潘國靈是另外一個給我強烈現代感的一個人！是次詩會，它的珍貴之處不止於詩，潘國靈的領域也不止在詩，他的飛翔天空遼闊，高於城市！
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