寫詩是個人的事情

(Polly Ho)

2008年最後一個月，請來了流亡詩人孟浪，他是地下詩歌的活字典，娓娓道來當年的情況，還親身帶來多本地下詩歌刊物，為這一年的詩會畫上一個圓滿的句號。

孟浪，原名孟俊良，出生上海，70年代末期(大學期間)開始文學創作和投身地下文學運動，80至90年代，發起及編輯大陸詩歌刊物《海上》、《大陸》、《北回歸線》、《現代漢詩》等，1995年離開中國，流寓美國期間曾任文學人文雜誌《傾向》的執行主編，也是獨立中文筆會的創辦人之一，又是《自由寫作》網刊(www.penchinese.com)主編。

怎樣定義「地下詩歌」？孟浪詳細闡述中國自1949年以來的國家狀況，當時對刊物出版有嚴格的控制，1978年《今天》的出版是地下詩歌發展的一個標誌，廖亦武主編的《沉淪的聖殿》記載了70年代活躍的詩人，包括芒克﹑多多﹑北島﹑舒婷﹑郭路生等，可見當年有很多詩人參與刊物的出版。《今天》出版時，孟浪不過是大學一年級學生，他和兩位同學自制了一本名為MN(Mourner)的地下詩歌刊物，借朋友單位的打字機把字句打印下來，一共油印了50份，孟浪強調這是一份純文學的地下詩歌刊物，他們三個人就可以辦一份，當年當然不止他們三人這樣做，可以想像當年地下詩歌的蓬勃，他認為80年代是地下詩歌發展最高峰的時期，出現各式各樣的詩歌刊物。孟浪和友人合編了一本名為《中國現代主義詩群大觀1986-1988》，1989年是中國詩歌發展的一次韌帶斷裂，因此這本《詩群大觀》亦以1988年為終止。

孟浪曾任《傾向》的主編，《傾向》是一本人文學人文雜誌，被中國學者譽為五十年來中文世界最好的文學雜誌之一，儘管他強調《傾向》是純文學及非政治的，他在國內經常受公安的監視。孟浪在1995年離開中國，去了美國，一半是被迫的，另一半是自決的，在那個不自由的氛圍裡，創作和出版事業都受到制約，流亡似乎是唯一的出路。

在詩歌寫作上，孟浪不受環境影響，不論在中國﹑美國﹑台灣或香港，他都能寫；二十歲的時候，他能寫；三十歲的時候，他能寫；四十歲的時候，他仍然能寫，這是非常難能可貴的﹗他說：「寫詩是自己的事情，心有所感動，就寫出來，不是為出版或名利，而且不需要很多物資，只需要一張紙和一支筆，或一台電腦就可以了。」他的詩有一個特點，很少找到確實的地理名字，你讀了，不會知道他是在哪個城市寫的，也許，正因為他心中沒有城市，所以不受城市影響，不受城市影響，他可以在任何地方繼續寫作，而這種寫作反映在其詩作中，你就不會讀到城市的名字，有的只是人必得遭遇的整個世界。

一般人有一種錯覺，以為詩一定是詩情畫意，是少男少女的玩意，是女人或娘娘腔男人的玩意，孟浪，一位雄赳赳的漢子， 他讀詩流露出一份硬朗和氣勢，給在座的觀眾很不一樣的感受。詩承載悠長的歴史和過去，它的歴史可以很複雜，但有一點是很清楚明白，寫詩是個人的事情，要表達的是真摯的感情。

(Photos by Paul Wan)